設計師在某些方面與藝術家相似。比如第一職責就是給別人描繪一個理想狀態(tài)。那么，如果你想讓客戶對濟南辦公室裝修的設計效果信服，你的設計是不是必須至少有一定的水平才能有一定的話語權?

　　想到創(chuàng)造一個真正的極簡主義、空白的辦公空間是令人興奮的，但困難也會阻止許多人。眾所周知，水墨畫留白藝術至少有幾幅素描;在我們辦公室，從二維平面變成三維空間后，除了幾乎無盡的白色，只有空間角落和燈光，異常歇斯底里。

　　在走道里的靜謐之美的每一個轉(zhuǎn)折點，我們都布置了樹木、干涸的山河、電霧玻璃風景，它們悄無聲息的出現(xiàn)，像生命從地面升起，點燃了這里的生命……背后的意圖是讓整個空間打破所有的框框和定義，自由的成為自己的魅力。從自然美到明暗的微妙變化，都充滿了驚心動魄的美。

　　在功能布局上，我們提倡“開放”和“多變”，不要做多余的設計，要做充滿實用性和擁抱變化的設計。你可以看到我們的多媒體大廳，這似乎就是克制減法和函數(shù)的區(qū)別。只有簡潔的長會議桌和開會用的“最不舒服的椅子”;另一邊是下沉式接待聊天區(qū)和“最舒服的椅子”。

　　同樣，“利用冷技術和物體來對沖轉(zhuǎn)化和表達溫度”也是舍古的另一大特色。比如在創(chuàng)始人辦公室，看似粗糙的磚石，背后是拿靈感時與朋友交談的故事;清陵的宣紙燈用現(xiàn)代的方式表達了更深層次的傳統(tǒng)古韻.它是在經(jīng)歷變化和自我打磨中，我們投射在其中的情感味道和精神證據(jù)，極其珍貴，不可復制。只是“不是所有的設計都可以稱為極簡主義”，所有的極簡主義都是有代價的。